Kevin Kline dans le rôle de Stephen Brigstocke (2001) et Lesley Manville dans le rôle de Nancy Brigstocke (2001) dans « Disclaimer » | Image via Apple TV+
Résumé
Clause de non-responsabilité reste riche en mystère et en style dans les épisodes 3 et 4, et même si le rythme ralentit un peu, la qualité le maintient engageant.
Épisodes 3 et 4 d’Apple TV+ Clause de non-responsabilité – intitulés simplement « III » et « IV » – ont une qualité brumeuse et onirique, ce qui est tout à fait intentionnel. Comme pour les deux premiers épisodes, il se déroule sur trois chronologies et sous de multiples perspectives, mais après certaines des révélations dans l’épisode 2tout le monde déambule dans une tristesse post-vérité, comme s’il attendait un désastre imminent.
Stephen ne peut pas attendre ce désastre, car ce sera un règlement de comptes attendu depuis longtemps pour Catherine Ravenscroft, qui, de son point de vue, s’en est tirée en tuant, d’une manière ou d’une autre, son fils Jonathan. Pour Catherine, elle passe chaque jour avec l’impression qu’un astéroïde se précipite vers la Terre, toujours à quelques instants d’un impact dévastateur non seulement sur sa vie, mais aussi sur celle de son mari, Robert, et de son fils Nicholas, qui sont tous deux des spectateurs apparemment innocents.
La principale différence entre ces deux épisodes et les deux premiers réside dans l’équilibre de la perspective et du ton sous-jacent. Catherine et Stephen d’aujourd’hui passent beaucoup moins de temps sous les projecteurs, tandis que les séductrices sensuelles Catherine et Jonathan du passé en ont beaucoup plus. Beaucoup de temps est passé immédiatement après la mort de Jonathan, mais dans la perspective de la défunte épouse de Stephen, Nancy, jouée avec une détresse brutale par Lesley Manville.
Cuaron, aidé des directeurs de la photographie Emmanuel Lubezki et Bruno Delbonnel, oscille entre sexualité intense et chagrin, mais réserve une terreur oppressante pour la fin de Clause de non-responsabilité Épisode 4, où l’on voit Jonathan se noyer et Catherine le regarde expirer à distance, préférant cette issue à celle qu’il lui avait suggérée, qui était de la suivre chez elle à Londres.
J’ai une théorie sur Clause de non-responsabilitéc’est-à-dire que je pense que ce que nous voyons dans le passé, ce sont les événements de Le parfait étrangerle roman que Nancy a écrit pour traiter son chagrin mais rejeter la responsabilité de sa perte sur Catherine. Ce sont toutes les allusions de la série aux styles littéraires – la narration, le changement de point de vue, les titres d’épisode en forme de chapitre – qui me donnent cette impression, et je pense que c’est important pour une raison clé : Nancy n’était pas là. Elle ne pouvait pas connaître les détails les plus intimes de ce qui s’était passé en Italie ; à quoi ressemblait la relation de Jonathan avec Catherine, ou comment il est réellement mort. Et c’est important car si tel est le cas, cela signifie que tout ce que nous voyons n’est peut-être pas ce qui s’est réellement passé.
Louis Partridge dans le rôle de Jonathan Brigstocke dans « Disclaimer » | Image via Apple TV+
Je pense que cela expliquerait également le ton de la séduction de Catherine envers Jonathan, qui la dépeint presque comme une femme fatale, quelqu’un s’attaquant à un homme beaucoup plus jeune et beaucoup plus inexpérimenté pour sa propre satisfaction. Jonathan est largement coaché tout au long de tout cela. C’est Catherine qui brouille la frontière entre un fantasme sur une pop star et un fantasme sur elle. C’est Catherine qui organise leur premier rendez-vous dans sa chambre (avec Nicolas endormi à proximité.) C’est Catherine qui lui demande de rester à Rome un autre jour, qui lui dit ce qu’elle veut qu’il fasse et comment le faire ; c’est presque toujours elle qui reçoit du plaisir au lieu de le donner.
C’est exactement, je pense, la façon dont une mère en deuil imaginerait une liaison entre son fils et une femme plus âgée. À un moment donné, Nancy tente de se noyer dans le bain pour simuler ce que Jonathan aurait pu ressentir dans ses derniers instants. Est-ce qu’elle faisait ça à travers Le parfait étranger? Est-ce qu’elle embellissait toute l’histoire pour l’adapter à un récit qu’elle avait développé dans sa tête et qui vilipendait Catherine ? La peur de Catherine n’est-elle pas d’être exposée pour quelque chose qu’elle a fait, mais pour quelque chose qu’elle n’a pas fait du tout ?
Si Robert lisait également les événements que nous voyons, écrits exactement tels que nous les voyons, cela expliquerait, je pense, sa confusion à leur sujet ; pas seulement le sentiment de trahison, mais aussi pourquoi sa colère est teintée d’un peu de désir et de jalousie. Peut-être que la raison pour laquelle il trouve cette version de sa femme si étrangère est qu’elle n’existe pas ; c’est une fiction amère qui le trompe.
La force de ces questions reste Clause de non-responsabilité en parcourant les épisodes 3 et 4, même s’il s’y passe peu de choses que nous ne connaissions pas déjà, et qu’une bonne partie de ce que nous voyons pourrait être inexacte. Le rythme s’affaisse un peu dans « III » et « IV », mais là encore, presque à dessein. La descente de Nancy à travers les couches de son chagrin est particulièrement poignante car elle ne s’en remet jamais ; quand elle atteint le fond, le cancer la trouve. À ce stade. elle a emménagé dans l’ancienne chambre de Jonathan. A sa mort, elle est enterrée à côté de lui, ne laissant aucune place à Stephen, qui sera enterré seul. Il n’est pas étonnant qu’il soit ennuyé.
