Olivia Colman joue une religieuse chantante. Je suis presque prêt à dire que c’est tout ce que tu dois savoir Paddington au Pérou: qu’Olivia Colman, trésor anglais vivant, enfile sa Julie Andrews et mène une séquence de chants et de danses sur une prairie alpine qui nous dit que les collines sont encore bien vivantes. Ce n’est pas vraiment un spoil de dire que sa révérende mère s’avère être quelque chose de loin d’être exemplaire dans le domaine des péchés capitaux, du moins ceux qui impliquent le mensonge. En fait, c’est le meilleur : la nonne qui chante dans le coin coquin.
Paddington au Pérou est le troisième film à adapter les histoires pour enfants emblématiques de Michael Bond. En fait, tout va bien, pas seulement l’hommage de Colman aux Von Trapps. Les tâches de réalisation sont passées de Paul King à Dougal Wilson, qui n’a peut-être pas le contact Midas de King avec la comédie physique, mais qui a par ailleurs maintenu le navire stable. Les éléments de l’histoire, par exemple, sont reconnaissables : nous sommes dans une autre chasse au trésor, avec un autre méchant glamour et des séquences plus burlesques où Paddington se prend à contrepied du fonctionnement des objets du quotidien. La seule différence – et c’est une différence spectaculaire, certes – est que nous ne sommes plus dans un Londres de carte postale. Nous sommes dans les Andes, face au Machu Picchu.
L’aventure démarre à grands pas. Paddington reçoit une lettre du Pérou l’informant que sa bien-aimée tante Lucy a inexplicablement disparu de sa cabane dans la jungle du Home for Retired Bears. Ce qu’il faut faire? M. Brown (Hugh Bonneville), critiqué au travail pour ne pas avoir pris suffisamment de risques, est persuadé que toute la famille devrait partir à sa recherche au Pérou, bravant les tarentules, les piranhas et d’autres dangers quantifiables. Avec M. Brown dans sa nouvelle garde-robe de vacances vestimentairement risquée, ils la trouveront sûrement en un tournemain.
Un changement de continent a permis PaddingtonLes décorateurs de, cette fois dirigés par Andrew Kelly, redoublent d’inventivité spectaculaire. La maison des ours retraités, administrée avec bienveillance par les religieuses musicales, ressemble à un club de gentlemen insulaire dans les premiers films de Bond : pensez aux meubles en rotin, à l’odeur mélancolique de l’Empire et à un air légèrement sinistre.
Ensuite, nous sommes tous à bord du fringant bateau du capitaine Cabot, une glorieuse confection de garnitures en laiton et de bois poli, en direction du fleuve. Il s’avère que tante Lucy est partie à la recherche du trésor inca perdu d’El Dorado ; Le capitaine Cabot (Antonio Banderas), hanté par les fantômes avides de ses ancêtres conquistadores, est déterminé à la devancer.
Les personnages du dramatis sont confortablement familiers. Dans le rôle de Paddington, la voix légèrement plaintive de Ben Whishaw se confond parfaitement avec l’animation poilue de Pablo Grillo. Un héros a-t-il déjà été plus irrésistiblement adorable ? Bonneville, dans le rôle de M. Brown, inefficace et pompeux, donne toujours l’impression de s’amuser comme une baleine. Les enfants Brown (Madeleine Harris et Samuel Joslin) ont 10 ans de plus qu’ils ne l’étaient au début, mais ils sont toujours aussi chauves et rassurants ; La grincheuse Mme Bird (Julie Walters) continue d’attaquer les appareils électriques qui se comportent mal avec une clé géante.
Les autres personnages sont nouveaux, mais on voit immédiatement où ils s’intègrent. Banderas sert essentiellement le même objectif que Hugh Grant en Paddington 2: il est exagéré et ne prépare rien de bon. En fait, le modèle établi de Paddington est si robuste que nous réalisons à peine que Mme Brown est désormais jouée par Emily Mortimer plutôt que par Sally Hawkins. Mortimer est ancrée et maman là où Hawkins était volage et impétueux, mais elle s’intègre si bien – ou peut-être que la machine à sous elle-même est si bien conçue – qu’elle semble avoir toujours été là.
D’un autre côté, cependant, la nouvelle histoire (de Paul King, Simon Farnaby et Mark Burton) nous emmène dans un nouveau territoire. Nous savons tous que Paddington Bear est arrivé en tant qu’immigrant sans papiers, au-delà de l’étiquette disant « S’il vous plaît, prenez soin de cet ours », et qu’il a été adopté et protégé par les Brown. Ce film commence avec l’arrivée de son nouveau passeport britannique, qui fait enfin de lui un citoyen. Même en ce jour heureux, cependant, il ressent le tiraillement d’une autre maison lorsqu’il regarde une sculpture inca dans le magasin d’antiquités appartenant à M. Gruber (Jim Broadbent). Cet appel du passé devient écrasant dans la jungle péruvienne, Paddington est capable de retracer ses racines pour la première fois.
L’ours est déchiré, divisé ; c’est l’expérience de l’immigration, transmise sans condescendance mais d’une manière que même les très jeunes enfants comprendront. À la fin de la quête, il est confronté à un dilemme : quelle est sa place ? – alors même que les Brown lui réaffirment leur amour. J’avoue que j’ai eu un peu les larmes aux yeux.
Peu importe si ce film est à peu près le même genre de chose que le précédent, réchauffé. En fait, c’est exactement ce que l’on souhaite : la troisième fois, l’histoire du petit ours accueilli par des inconnus reste magique. Et si vous recherchez la nouveauté, il y a Olivia Colman, virevoltant au sommet d’une montagne dans l’habit d’une nonne. Vous savez que vous voulez voir ça.
Titre: Paddington au PérouDistributeur: Studiocanal/SonyDate de sortie : 8 novembre 2024 (Royaume-Uni)/17 janvier 2025 (États-Unis)Directeur: Dougal WilsonÉcrivains : Mark Burton, Jon Foster, James Lamont, Paul King, Simon FarnabyCasting: Hugh Bonneville, Emily Mortimer, Julie Walters, Jim Broadbent, Imelda Staunton, Carla Tous, Madeleine Harris, Samuel Joslin, Olivia Colman, Antonio Banderas et Ben WhishawNotation: PGDurée de fonctionnement : 1 h 46 min
