La vie n’est pas trop courte – c’est longcomme la dernière expérience vive, inventive et sérieuse de Robert Zemeckis, « Ici », réfléchit en une heure et 40 minutes qui s’étendent sur plusieurs siècles et vies se déroulant au même endroit sur Terre. Le cinéaste oscarisé qui repousse toujours les limites s’ouvre sur les temps préhistoriques alors que les dinosaures parcourent la Terre, retrace l’arrivée des peuples autochtones à cet endroit même, nous raconte la naissance de Benjamin Franklin, de son enfant et du petit de son enfant, puis nous emmène à travers la vie et l’époque d’une famille américaine du milieu du siècle dirigée par Tom Hanks et Robin Wright vieillissants. C’est une réunion de « Forrest Gump » pour Zemeckis à plus d’un titre, puisque ses Forrest et Jenny, ici Richard et Margaret Young, sont rejoints par le scribe oscarisé de ce film, Eric Roth, pour adapter le célèbre roman graphique de Richard McGuire.
Pour tout le bien et le mal de ce que je m’apprête à dire, appelez cela « l’Arbre de Vie » de Zemeckis – et souvent avec la même sève de mélasse – ou même son « Amour » – bien qu’avec une vision plus à moitié pleine du verre. la mort et le regret – en radiographieant quelques décennies sur plusieurs décennies et sur fond d’histoire en éruption et de destruction et de refonte de la Terre, de l’ère glaciaire à Black Lives Matter. Que Zemeckis et le directeur de la photographie Don Burgess parviennent à regrouper plusieurs vies d’expérience dans un seul espace, une caméra fixe dessus, et surtout retirez-le est tout un exploit pour un réalisateur pour lequel de nombreux fans se sont désentraînés après que « The Polar Express » ait inauguré son ère du 21e siècle où il vivait dans l’étrange vallée de la capture de mouvement de la technologie numérique de lifting.
Dans « Ici », nous rencontrons Richard (Hanks) et Margaret (Wright) dans le rôle d’adolescents excités, américains comme une tarte aux pommes, une approximation de la jeunesse des acteurs restaurée grâce à la technologie métaphysique. La société Hollywood AI alimente un moteur en milliers d’images d’archives des visages des acteurs pour créer une sorte de « maquillage numérique » qui leur est ensuite superposé non seulement en post-production, mais aussi pendant le tournage lui-même (nous y reviendrons plus tard). « Ici » se heurte parfois aux mêmes problèmes que « L’Irlandais » de Martin Scorsese en matière de bugs techniques liés au vieillissement : le port physique et la posture de Hanks, 68 ans, ne correspondent souvent pas au visage jeune et vif de l’ère « Big ». plaqué sur lui. L’acteur, sans que ce soit de sa faute, est moins souple que l’adolescent qu’il incarne. Avec une sorte d’aérographe numérique angélique, Wright s’en sort mieux, même si nous ne ignorons jamais que ce sont des acteurs trois fois plus âgés que les personnages qu’ils jouent. Ils ne savent pas encore comment faire vieillir ces voix bien connues.
Le sentiment persiste jusqu’à ce que la coda planante du film nous plonge dans un futur proche post-COVID, avec les acteurs jouant plus âgés que leurs années actuelles et avec une altération minime. L’utilisation par Zemeckis de cette technologie pionnière – qui s’inscrit dans un développement global qui reste controversé pour les acteurs – permet plus de mouvement et d’émotion que ne le pourraient les prothèses. Un peu de poudre pour le visage et de vaseline sur l’objectif, ce n’est pas le cas, et « Ici », travaillant avec un réseau complexe de superviseurs d’IA et d’effets visuels, est éthiquement étanche dans la mesure où ce sont les acteurs réels, et non des ressemblances ou des versions numérisées d’eux-mêmes, à l’écran. . (Un film de Robin Wright plus ancien et désormais effrayant et prémonitoire, « The Congress » d’Ari Folman en 2014, la mettait en vedette en tant qu’actrice. nommé Robin Wright qui se soumet à un tel processus de numérisation et découvre ensuite qu’elle est entièrement effacée.)
‘Ici’©TriStar Pictures/Courtesy Everett CollectionPour un film qui se déroule presque entièrement dans un seul salon, nous montrant tous les gens qui ont vécu et traversé les quatre murs d’une maison de l’époque coloniale pendant de très nombreuses années, « Ici » apporte un sens nouveau et peut-être littéral à le concept de « l’image en mouvement ». Tout « Here » se déroule dans un seul cadre confiné qui imite le matériel source du roman graphique – essayer de le mettre en mots enlève le tout, mais apparaît à l’écran dans un format semblable à une image dans l’image (comme lorsque vous regardez un match de sport dans un coin de votre téléviseur tandis que l’autre se joue plus gros derrière, veuillez accepter toutes mes excuses pour l’analogie de base) sont des panneaux qui capturent différentes histoires qui se chevauchent à des moments disparates mais dans le même espace.
Sur un panneau aux bords blancs, nous pourrions voir le couple plutôt fringant de l’époque de la Prohibition qui a acheté la maison dans les années 1920, les Beekman – le mari, joué par David Fynn, est apparemment l’inventeur du fauteuil inclinable La-Z-Boy, tandis que la femme est une esprit libre et virevoltante, jouée par Ophelia Lovibond et apparemment née dans le mauvais acre ! Ailleurs à l’écran, jetez votre regard vers une autre image avec Richard et Margaret, ou les parents de Richard (joués par Paul Bettany et Kelly Reilly) dans un moment d’extase ou, plus probablement, l’une de leurs disputes. Pendant ce temps, un couple autochtone (Joel Oulette et Dannie McCallum) mène sa propre vie au même endroit des siècles auparavant. Ou bien, il y a une Michelle Dockery menaçante dans les années 1910, suppliant son mari, pilote amateur, de ne pas retourner dans le piège mortel d’un avion. Tout se déroule dans le même espace – Zemeck est un vaste chef d’orchestre, déplaçant les pièces comme un collage ou un puzzle – conduisant à un cadre de vue contrôlé mais jamais détendu.
Ce que « Ici » évoque le plus efficacement, ce sont soit les déceptions les plus cruelles de la vie, soit ses entre-deux langoureux. L’idée selon laquelle nous devenons tous nos parents, qui avant nous sont devenus leurs parents, et ainsi le désabonnement tourbillonne, est littéralisée une fois que Richard, un artiste en herbe, raccroche sa palette et peint pour devenir vendeur d’assurance. Un homme en costume-cravate tout comme son père Al (Paul Bettany), dont les rêves sans issue se sont transformés en lui en un vendeur sous vide en costume et un alcoolique et le genre de gars qui, cigarette à la bouche et boisson scintillante à la main, demande : « Qu’y a-t-il de mal à être une femme ? lorsque Margaret, désormais obligée de vivre avec sa belle-famille après être tombée enceinte, aspire à être plus qu’une femme au foyer. Avec une autre scène, je n’ai jamais vu un film exprimer de manière aussi piquante le sentiment de vacances d’être coincé dans une pièce recouverte de moquette puant la fumée et l’alcool, à l’intérieur un midi, avec des membres de la famille que vous ne supportez pas. Jusqu’à ce que l’un d’eux coasse, et le film saute à nouveau dans le temps. « Ici » ne s’arrête jamais de bouger, même s’il reste au même endroit.
Là où « Ici » trébuche, ce sont les moments Kodak qui ne se traduisent pas bien au cinéma, un sérieux débordant mis sur la houle saccharine d’une partition d’Alan Silvestri, un habitué de Zemecki. Mais Zemeckis est un fin technicien du style, comme lorsqu’une fuite dans le toit du salon dans une chronologie correspond à la rupture des eaux d’une Margaret enceinte à éclater dans une autre, la naissance de leur fille Vanessa (dans les années 80 jouée par la fille du cinéaste Zsa Zsa Zemeckis) a été forcée de se produire dans ce même salon. Wright, quant à lui, est poignant dans les moments qui révèlent la véritable frustration de Margaret de devoir partager un toit avec sa belle-famille – principalement parce que Richard a peur de faire un changement qui les déracinerait de sa maison familiale. C’est un stratagème frustrant de garder ces gens enracinés (et en quelque sorte pourrissants) dans la même pièce, mais Roth et Zemeckis font que cela sonne assez vrai en raison de la situation économique du couple. Même si parfois vous souhaiteriez qu’ils partent et nous emmènent avec eux.
‘Ici’©TriStar Pictures/Courtesy Everett CollectionEt en parlant des considérations politiques inégales du film, certaines chronologies ne sont pas aussi approfondies que celles des Young, y compris les merveilleux Nikki Amuka-Bird et Nicholas Pinnock dans le rôle du couple noir qui achète la maison des Young après que Richard et Margaret se conduisent seuls. fou et hors de lui. Dans une scène, Devon (Pinnock) explique à son fils (Cache Vanderpuye) comment se comporter envers un policier s’il est arrêté – pour éviter d’être arrêté ou pire. Cet épanouissement de l’air du temps n’est rien de plus qu’un éclair dans une palette d’idées. La manière dont Zemeckis et Roth introduisent également cette histoire autochtone dans un flash-back transforme brièvement « Ici » en une sorte de reconnaissance cinématographique du territoire, littéralisée lorsqu’une équipe d’universitaires en archéologie se présente chez les Young pour déterrer des ossements dans leur jardin. Alors faites tourner la roue du temps, et la sensibilité des cinéastes qui doivent s’y adapter sous peine d’être accusés d’être déconnectés.
Zemeckis essaie de résumer l’intégralité des siècles en un seul cadre et une durée courte (du moins par rapport aux normes actuelles), de sorte que tous les détours n’atteindront pas leur cible. Si Dieu existe, et si ce Dieu devait disposer d’un système de caméras en circuit fermé, « Ici » pourrait être l’un des canaux sur lesquels un tel Dieu tombe par hasard, des millions d’années d’images enregistrées au sommet d’un seul lopin de terre. Le réalisateur de « La mort lui devient » et « Qui veut la peau de Roger Rabbit » a toujours été à l’horizon de la technologie cinématographique, et ici il utilise l’IA d’une manière qui ne semble pas complètement menaçante existentiellement pour ses acteurs. (Sur le plateau se trouvaient deux moniteurs, l’un montrant les images brutes telles quelles, et l’autre affichant les acteurs avec leur maquillage numérique, une sorte de village vidéo hanté du passé et du présent.)
Si vous avez déjà traversé ou vécu dans une maison et vous êtes demandé qui était là avant vous – que ce soit Paul Bettany en alcoolique grincheux, Kelly Reilly en victime d’un accident vasculaire cérébral en fauteuil roulant, ou Tom Hanks et Robin Wright en amants incapables de le faire. cela semble fonctionner, mais j’ai bien sûr essayé – « Ici » résonnera. Mais si vous n’avez aucune curiosité, alors il n’y a finalement rien, rien, là pour vous.
Note : B
« Here » a été présenté en première à l’AFI Fest 2024. Sony Pictures Releasing ouvre le film le 1er novembre.
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