Éno est le premier long métrage génératif au monde.
« Je dis aux gens : ‘Le film est différent à chaque fois' », explique le réalisateur Gary Hustwit (Helvetica, Béliers). « Et ils disent toujours : « Que veux-tu dire ? Je ne comprends pas!’ Donc la meilleure façon de l’expliquer est que chaque itération du film est 100 % unique, parce qu’il y a des choses créées pour cette itération qui ne se reproduiront plus jamais. »
Hustwit admet que l’idée d’un documentaire génératif était le résultat de l’ennui – lors des projections répétées de ses propres films.
« Vous faites une tournée de 50 villes, et chaque fois que vous appuyez sur « jouer », vous allez dans un bar ou quelque chose du genre parce que vous ne pouvez plus regarder le film. Je l’ai vu trop de fois. Je veux juste être surpris par le film, comme le public. Nous créons des fichiers numériques maintenant. Il n’y a pas de film. Il n’y a pas de celluloïd. Nous ne sculptons pas ces choses dans le marbre, alors pourquoi les fichiers numériques ne peuvent-ils pas simplement avoir certaines capacités et faire d’autres choses ?
Le réalisateur Gary Hustwit au Deadline Portrait Studio lors du Festival du film de Sundance 2024
Michael Buckner pour Date limite
Avec des documentaires sur Wilco, Death Cab for Cutie et Mavis Staples à son actif, Hustwit savait qu’un film génératif sur le musicien et producteur visionnaire Brian Eno conviendrait parfaitement – d’autant plus que l’Anglais de 76 ans a été le pionnier du utilisation de la technologie générative dans la musique. Depuis des décennies, il est l’homme derrière les paysages sonores ambiants évocateurs d’artistes aussi célèbres que U2, Talking Heads, David Bowie et Roxy Music, avec qui il a été intronisé au Rock and Roll Hall of Fame en 2019.
Il n’y avait qu’un seul piège.
« Brian ne voulait pas vraiment qu’un documentaire soit réalisé sur lui-même, et il a refusé la première fois que je l’ai approché », explique Hustwit. «Mais j’ai travaillé avec Brendan Dawes, qui est mon responsable technique et collaborateur sur le projet, et nous avons réalisé une démo que nous avons montrée à Brian. Il a été époustouflé et a finalement accepté d’en faire partie. Vous pouvez réaliser un documentaire sur quelqu’un ou quelque chose, ou vous pouvez réaliser un documentaire qui est cette personne ou ce sujet.
Pour chaque visionnage de Énoil existe un cadre commun :
- Ouverture : Eno en studio
- Eno sur l’art génératif et la musique
- Présentations de Bowie Stratégies obliques – des cartes flash qui vous font sortir des sentiers battus
- Scène sur la nature et l’environnement
- Clôture : Eno dans sa roseraie
Le reste du documentaire de 100 minutes présente des mots, de la musique, des visuels et des graphiques sélectionnés par algorithme – une scène choisie « au hasard » en déverrouillant une autre – chaque film possédant 75 % de contenu unique. En une seule itération, le travail d’Eno avec Roxy Music est au premier plan. Dans un autre, le groupe d’art rock n’est qu’une note passagère, avec U2 sous les projecteurs.
Brian Eno
Avec l’aimable autorisation du premier film
«J’ai demandé à Brian dès le début : ‘Pouvons-nous avoir un film sur vous qui ne mentionne pas du tout Roxy Music ?’ Et il dit : « Bon sang, oui ! Pourquoi est-ce que ce que j’ai fait il y a 50 ans pendant un an doit être mentionné à chaque fois que quelqu’un parle de moi ? J’ai fait tellement d’autres choses », se souvient Hustwit.
Mais le cinéaste admet qu’il s’est peut-être senti un peu nerveux lorsqu’un jeune invité directement issu de Roxy Music s’est présenté à un événement à Los Angeles la semaine dernière.
« Le fils de Bryan Ferry, Isaac, est venu à la projection », raconte Hustwit. « Il a la vingtaine. Un gamin vraiment gentil. On dirait son père. Il y avait une grosse scène Roxy, donc il a eu une bonne dose de Roxy. J’étais heureux que cela se soit produit. Mais encore une fois, parfois ce n’est pas le cas !
Brian Eno
Avec l’aimable autorisation du premier film
Quelques spectateurs présents à la projection ont déclaré avoir déjà vu le documentaire 15 ou 20 fois. Eno, lui-même, a vu son film éponyme quatre fois.
« Il l’adore parce qu’il fait ce que nous avions prévu de faire », déclare Hustwit, qui continue de peaufiner le film – parce qu’il le peut. « Cela continue d’évoluer. Il n’y a pas de salle de coupe avec cette approche.
Le réalisateur Gary Hustwit et la productrice Jessica Edwards
Hutton Supancic/Getty Images pour SXSW
Éno est maintenant sur Generation Four, mais il y a quelque chose que le réalisateur aimerait clarifier. Le logiciel propriétaire utilisé dans le documentaire ne doit pas être assimilé à l’intelligence artificielle.
« Les gens entendent le mot « génératif » et pensent automatiquement : « Oh, l’IA. À qui volez-vous l’œuvre ? Et ce n’est pas le cas », explique Hustwit. « Il s’agit d’une plateforme générative codée par l’homme. Ce n’est pas comme un modèle d’IA qui a été formé pour regarder les films d’autres personnes et qui ne fait que copier cela. Nous mettons notre propre intelligence en tant que conteurs et cinéastes dans le codage. Le matériel est tout notre matériel. Nous utilisons le logiciel selon les règles que nous avons élaborées et les algorithmes que nous avons programmés sur notre propre matériel. C’est 100 % éthique – et c’est beaucoup plus difficile que d’utiliser, vous savez, ChatGPT.
(De gauche à droite) Le réalisateur Gary Hustwit et l’artiste d’effets visuels Brendan Dawes au Festival du film de Sundance 2024
Michael Loccisano/Getty Images
Pour répondre à une demande croissante, Hustwit s’est associé à Éno le génie de la technologie Brendan Dawes pour créer un nouveau studio appelé Anamorph, spécialisé dans la technologie générative.
« Après l’avoir montré à des dizaines de milliers de personnes lors de festivals de cinéma, tout le monde a la tête qui tourne : que pourrions-nous faire d’autre avec cette approche ? Alors oui, nous travaillons déjà sur plusieurs autres projets avec d’autres cinéastes et studios.
Hustwit a hâte de voir la nouvelle discipline appliquée aux films à succès hollywoodiens.
«Je veux le faire sur un Guerres des étoiles niveau », dit-il. « Voyez comme l’esprit des gens exploserait lorsqu’ils entendraient que c’est une version différente dans chaque théâtre. Vous pouvez également avoir un film Marvel génératif. Ou qu’en est-il des quatre films sur chacun des Beatles que réalise Sam Mendes ? Et si vous les mélangeiez et obteniez une sorte de mélange de quatre films différents qui changeaient à chaque fois que vous les voyiez ?
Ce sont des objectifs ambitieux qui sont tout à fait réalisables dans un avenir pas trop lointain. Mais pour l’instant, Hustwit se contente de voir son documentaire, Eno, sur les chapiteaux des cinémas.
« Nous avons eu une sortie en salles phénoménale avec le film entièrement réservé par notre petite équipe interne, et maintenant il a rapporté plus d’un million de dollars », déclare le réalisateur. « Le pessimisme des médias concernant la distribution en salles des documentaires et des films indépendants est quelque peu faux. Il y a un public si les films sont intelligents, bien réalisés et inspirants.
Brian Eno
Avec l’aimable autorisation du premier film
Mais est-ce que les électeurs des Oscars récompenseront un documentaire au contenu fluide qui présente de nouvelles technologies comme Éno reste à voir – au moins pour 2025.
« Un film différent à chaque projection peut-il remporter un Oscar ? demande Hustwit. « Qu’est-ce qui est réellement nominé ici ? Est-ce cette version particulière qui se trouve sur le portail de l’Académie ? Je peux faire un montage du film, mais cela va à l’encontre du but recherché ici. »
Il est peut-être temps de retirer une carte flash de Brian Eno Stratégies obliques définir et sortir des sentiers battus.
« Normalement, je ne fais pas vraiment campagne pour ces films, mais celui-ci est différent », explique Hustwit. « Il y a ici une idée plus large, celle d’un nouveau type de cinéma. Nous avons fait ce film sur Brian, mais nous avons également inventé une nouvelle façon de faire des films, et je pense qu’il y a de plus grandes ramifications autour de cela que ce petit documentaire.
